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32集电视剧《血色浪漫》插曲全集  

2011-09-27 16:40:08|  分类: 音乐绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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              32集电视剧《血色浪漫》插曲全集

                                                                《血色浪漫》片尾曲 



【插曲主唱】

龚琳娜-秦岭
吴新-钟跃民
杜老汉-牛建党
主题曲-刀郎

专辑曲目:

01. 杜老汉-《半夜里来了你这勾命鬼》
骑上那个毛驴哟狗咬腿
半夜里来了你这勾命的鬼
搂住那个亲人哟亲上个嘴
肚子里的疙瘩化成了水

02. 秦岭-《对面山上那是一个谁》
对面山的那个圪梁梁。
那是一个的谁,
那就是的那要命的二啦妹妹
东山上的那个点灯呀
西山上那个明
一马马的那个平川呀
了不见个人
妹妹站在那个圪梁梁上
哥哥站在那个沟
想起我的那个亲亲呀
泪满流

03. 秦岭-《走西口》
哥哥了你走西口
小妹妹 我实难留
双手我拉住了情郎哥哥的手呀
送出了就大门嗨口
送出了就大门口
至死也不丢你的手
两眼的泪珠儿
一道一道一道一道
突突突突突突地
往下哎嗨流

04.血色浪漫插曲 秦岭-《满天的花满天的云》
歌词:
满天的花哟满天的云,
细箩箩淘沙半箩箩金,
妹绣菏包一针针。
针针都是想那心上人。
哥呀!
我前半晌绣,
我后半晌绣。
绣一对鸳鸯长相守。
沙濠濠的水呀流不住,
哥走天涯拉上妹妹的手。
哥呀!
我前半晌绣,
我后半晌绣。
绣一对鸳鸯长相守。
沙濠濠的水呀流不住,
哥走天涯拉上妹妹的手。
哥呀----------

05. 血色浪漫插曲钟跃民-《信天游》
一碗碗个谷子两碗碗米
面对面睡觉还呀么还想你
只要和那妹妹搭对对 铡刀剁头也不呀后悔

06. 血色浪漫插曲钟跃民-《青天蓝天》
青天呀蓝天 兰格莹莹的天
赶上那个骡子儿一溜溜的烟
一边驮高粱 一边驮那个盐
欢欢那个喜喜回呀么回家转
哎了呀呼咳 咿格呀呼咳
回呀么回家转 呀呼咳

08. 血色浪漫插曲杜老汉-《上一道坡下一道梁》
上一道那个坡来坡 哎哟哟 哎 下一道哎咳梁哎
想起了的那个小妹妹 哎呀呀 哎咳 好心慌哎 哎咳咳哟
你在那个山来上 哎哟哟 哎 我在沟哎

09. 杜老汉-《我给公公来拜年》
正月里来是新那年来
我给我那公公来拜年
手提上一壶呀四两酒
哎个哟哟我给公公来拜年
二月里来龙抬那头
公公拉住那个媳妇儿的手
拉拉那扯扯呀吃上个口
哎个哟哟人家娃娃好绵手
三月里来桃杏花儿开呀
媳妇儿又穿上那个枣儿红儿鞋
走起那路来呀随风摆
哎个哟哟爱的公公东倒又西歪

10.血色浪漫插曲 钟跃民VS杜老汉+对白
11. 钟跃民VS秦岭经典对唱+对白
12. 钟跃民VS秦岭经典对唱

信天游介绍:
信天游又"顺天游"、"小曲子",流行于陕西北半部及 宁夏、山西、内蒙古与陕西接壤的部分地区。以往,由于交通 不方便,这里的生产、经贸全靠骡、骡驮运,当地把从事此种 劳动的人称作"脚户"、"脚夫"、"赶脚的"。"脚户"长期行走 在寂寞的山川沟壑间,便顺乎其然地以唱歌自娱。他们所唱的 主要就是"信天游"。他们既是传播者。又是创造者。在传唱 中,他们免不了矢口寄兴的随意创作,在创作了之后,又不断地 传播出去。当然,"信天游"属于所有生活在黄土高原上的人们 。无论在放牧耕地,或是节日游乐,他们总要哼唱几句。作为一 种风格个性都很强的山歌品种,"信天游"的基本特征是结构短 小简洁,曲调开阔奔放,感情炽烈深沉,具有浓厚的抒咏性。 它的词曲仅有上、下两句。唱词上句起兴,下句点明主题。如"马 里头挑马不一般高,人里头挑人就数哥哥你好"。曲调多建立在"徽 -宫-商-徽"这样一种"双四度框架"上,上句分成两个腔节,并 在头一个腔节上作较长的延伸,给人以辽阔悠远之感。下句一气呵成, 在上、下句变化反复的歌唱中,歌手们浸注着自己的人生感慨。代表 曲目有《脚夫调》、《兰花花》、《赶性灵》、《横山下来游击队》、 《见面容易拉话难》等。
信天游的曲调变化较大,信天游的歌词却是韵味十足!
歌手介绍:
  龚琳娜说她是唱歌的,刚刚从中国音乐学院声乐系毕业,刚刚在中国民族乐团做演员。她的声音挺柔、挺甜,身材小巧却透出精明。她送我一张碟、一盘磁带,其中《好花红》让人觉出她歌中对民族尤其是少数民族音乐的偏爱、理解与补充。她好像特别喜欢这首歌,认为女人是花,音乐是花,民族是花,她用女人特有的感受,通过音乐表述不同民族的人们对生存本意的向往,以及所涵盖的情感与生存方式。《蜜里逃生》专辑里的歌,则犹如在唱她自己,如同一个不大不小的女子,从 贵州高原边唱边跳,边走边看,看光怪陆离的世界,感悟人生。
  忽然,她松散开盘梳在头顶的长发,神情庄重,显得深沉而成熟。她说,她虽然是学习“民族”专业出身,却认为“民族”不等同于“民族化”。同样,所谓中国民族音乐,尤其是民歌,大都是民间的“乡村通俗”。同样,世界范围“乐”,也是在不同环境中形成的“民族”,而所谓“通俗”,不外乎是描摹都市风情与心态的小调。不论古今中外音乐合声、配器如何变化,始终统括在受政治、经济、文化环境所左右的欣赏性、叙事性的调式和旋律模式中的变化。她说,她不想做机械 的、表面的“表演”,而是通过声音与形体语言去表现多层次的综合的艺术感觉。就其自身演唱而言,她想逐渐吸收古今中外的各种民族形式,将音乐跨时空的情节性、戏剧性、规律化造型、色彩与叙事感觉找出来,用抽象的音符来表现或现实或象征或浪漫或荒诞的声、器极端化再现过程,也想尝试汲取中外民族与宗教音乐中单纯而轻松的表现形式,以不断丰富她自己的演唱技巧。
  她始终认为音乐既是“前卫”的,又是“永恒”的,所谓“前卫”与“永恒”,应当是永唱永新、永听永新

血色浪漫片尾曲 《新阿瓦尔古丽》,

词/曲:刀郎

远方的人请问你来自哪里
你可曾听说过她的美丽
她带着我的心托付给流云
多年以前播撒在养我的土地
流浪的人请问你来自哪里
你可曾看见过她的美丽
她清澈的眼睛是否还多情
可曾听见我心底忧伤的声音
从南往北的大雁我问问你
你能否将我的思念带去
不管是日落还是黎明
痴情人在等待她归来的消息
用最美的声音我等你的消息

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